纪招治 爱戏如命的一代名伶

纪招治出生于漳州，还是个婴孩时，亲生父母就因家里穷，差点要把她遗弃在河边。后来，经好心人搭救，她才被父母从河边拾起，卖到了厦门的一户人家。

命途多舛　无意中进戏班

纪招治在厦门的养父是个跑船人，生活很窘迫，外出做生意竟一去不回，养母则改嫁他人。纪招治只好与收养家庭的爷爷奶奶相依为命。但没想到，后来，爷爷因操劳离世，纪招治为了减轻家庭负担，主动提出要将自己卖掉，而她后来被卖到一户臺湾人的家里。

「臺湾养父是个戏迷，有两个女儿，他执意将大女儿培养成南音艺人，二女儿则在茶馆当舞女。」纪招治说，她天生一副好嗓子，声音清脆悦耳，悟性又高，一边偷偷从大姐那里学了南音，一边又跟二姐学了许多流行歌曲。

那时，纪招治家隔壁住着一位叫芋如的歌仔戏演员。「她不但善演丑行，还弹得一手好月琴。」纪招治说，她经常跑去听芋如唱歌，还吵着跟芋如到戏班里。没想到，纪招治一进戏班，就不愿意再出来了。

进步神速　表演如鱼得水

或许是天分使然，纪招治学戏进步很快。短短两年时间，14岁的她就已能把老旦演得活灵活现。而随着表演技巧的积累，无论扮小旦、苦旦、老旦、花旦还是武旦，都难不倒她。

纪招治说，练功、吊嗓她都不怕，最大的挑战是记剧本。纪招治说，那时有一些剧本则是通过师傅的口头传授，迅速记在脑海里。久而久之，纪招治练就了超强的记忆力，在舞台上的表演也如鱼得水。

她最拿手的是苦旦戏。演唱时，只见她眼神流转，翘起指尖，嗓子一开，那洪亮、底气十足的声音便如流水般倾泻而出。即便是需要超高技巧的长音，她也仍然能保持力度和清晰度，让人不用看唱词，也能听清楚每个字句。

「看伊双人好情分，全没提起我益春。有阮阿娘就忘记阮，伊此去双人好结婚……」她含着一口气，就把《陈三五娘》中益春的角色，再次精准地扮演了一回，每个细节都处理得恰到好处。

(图/取自网路)

发挥余热　坚持唱歌仔戏

纪招治说，能有今天的成绩，还要多亏歌仔戏宗师邵江海的指导。16岁那年，纪招治曾拜邵江海为师。她也是目前唯一一位能够保存邵江海的文字与音乐全貌的人，尤其在唱腔方面，更是继承了邵江海「杂碎仔」的长短句风格，并将这种风格发挥得淋漓尽致。《安安寻母》《白蛇传》……，纪招治不管在哪里，只要一开腔，便能吸引人驻足静听。

时光荏苒，舞臺上的韶光一闪即逝。退休后，纪招治也没闲着—她到业余歌仔戏团当导演，到厦门市戏曲舞蹈学校培养歌仔戏学员，组织老年歌仔戏爱好者穿上戏服到厦门旅游景点演出。她还曾身兼厦门艺术学校地方戏曲唱腔教学的特别顾问。

纪招治说，她始终把歌仔戏当作自己的命。她说，人生最幸福的事，就是每天都能唱歌仔戏。她说，唱戏这件事，三天不练就会荒废掉，她不想荒废。她说：「我会坚持唱歌仔戏，直到自己唱不动为止」。

14岁就能演好老旦

记者：能说说当初拜师学艺的事吗？纪招治：我正式拜的第一个师傅是福金春歌仔戏团的名艺人大呆。大呆的本名叫洪本忠，上世纪40年代后期已经是集编、导、演于一身的歌仔戏名家。我当时学的是旦行，因为喜欢，也比较勤学好问，14岁时就能把老旦演得活灵活现。

记者：听您说，那个时候学戏都是没有剧本的。那您是怎么记住台词的？纪招治：有时候，师傅只是说一个大概，剩下的内容就让我们自己去发挥。有时候，也要看戏文。可是，我识字不多，当时，为了把戏文记得更准，理解得更深，我就抓住任何机会识字—上街看到商店牌匾上的生字，都会写在手上，回去再问师傅。

谨记杂碎调的精髓

记者：能说说您师傅邵江海吗？纪招治：邵江海是我正式拜的第二个师傅。20世纪30年代，大陆的歌仔戏曾遭遇生死存亡，当时邵江海及其他老艺人创造的杂碎调，挽救了濒于绝境的歌仔戏。杂碎调表现力丰富，擅长表现戏剧的矛盾和抒发人物的感情，歌仔戏整体艺术水准从此得到很大提升。我是邵江海的弟子，谨记师傅的杂碎调的精髓，并希望通过自己的努力，将其保留并发扬光大。

记者：您演过那么多场歌仔戏，对哪一个节目印象最深？纪招治：应该是《安安寻母》。当时，我们的前辈在厦门鹭江宾馆一起收听臺湾广播电臺播放的歌仔戏《安安寻母》，并将之与大陆传统的《安安寻母》进行对比，在此基础上借鉴比较，再由邵江海重新创作。

这是一个全新的《安安寻母》，我饰演的是庞氏。没想到，这部剧一鸣惊人，好评如潮，获奖无数，成为剧团保留的传统经典剧码。也正是从这部剧开始，我和师傅邵江海的合作一发不可收。接下来，我学戏并演出了邵江海的大量剧作，包括《六月雪》《荔镜记》《安安认母》《战地啼冤》《描金凤》《白蛇传》等，进一步提升了自己的表演。

记者：除了邵江海，您还对哪些前辈印象深刻？纪招治：还有一位是方枋桃，他是与邵江海同辈的歌仔戏编剧，写过《三笑》《秦香莲》《英臺山伯过五更》等剧码，他的剧作较有文人气息。

记者：您觉得一位优秀的歌仔戏演员要具备什么要素？纪招治：我认为，演员的创作是创造性的劳动，好的演员的演出都富有想像力。演员的想像应该很生动，有生命力，这样表演才会很鲜活。另外，演员还要有刻苦的能力，只有苦学才能成才。最后，我认为，除了演戏

资讯来源：两岸商情

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